庐山抗战声明----蒋介石

１９３７年７月１７日

蒋介石

中国正在外求和平，内求统一的时候，突然发生了芦沟桥事变，不但我举国民众悲愤不止，世界舆论也都异常震惊。

此事发展结果，不仅是中国存亡的问题，而将是世界人类祸福之所系。
诸位关心国难，对此事件，当然是特别关切，兹将关于此事件之几点要义，为诸君坦白说明之。

第一、中国民族本是酷爱和平，国民政府的外交政策，向来主张对内求自存，对外求共存。本年２月三中全会宣言，于此更有明确的宣示。近两年来的对日外交，一秉此旨，向前努力，希望把过去各种轨外的乱态，统统纳入外交的正轨，去谋正当解决，这种苦心与事实，国内大都可共见。我常觉得，我们要应付国难，首先要认识自己国家的地位。我们是弱国，对自己国家力量要有忠实估计，国家为进行建设，绝对的需要和平，过去数年中，不惜委曲忍痛，对外保持和平，即是此理。前年五全大会，本人外交报告所谓：“和平未到根本绝望时期，决不放弃和平，牺牲未到最后关头，决不轻言牺牲。”

跟着今年二月中全会对于 “最后关头”的解释，充分表示我们对于和平的爱护。我们既是一个弱国，如果临到最后关头，便只有拼全民族的生命，以求国家生存；那时节再不容许我们中途妥协，须知中途妥协的条件，便是整个投降，整个灭亡的条件。全国国民最要认清，所谓最后关头的意义，最后关头一到，我们只有牺牲到底，抗战到底，唯有“牺牲到底”的决心，才能搏得最后的胜利。若是彷徨不定，妄想苟安，便会陷民族于万劫不复之地！

第二、这次芦沟桥事件发生以后，或有人以为是偶然突发的，但一月来对方舆论，或外交上直接间接的表示，都使我们觉到事变发生的征兆。而且在事变发生的前后，还传播著种种的新闻，说是什么要扩大塘沽协定的范围，要扩大冀东伪组织，要驱逐第二十九军，要逼迫宋哲元离开，诸如此类的传闻，不胜枚举。可想见这一次事件，并不是偶然。从这次事变的经过，知道人家处心积虑的谋我之亟，和平已非轻易可以求得；眼前如果要求平安无事，只有让人家军队无限制的出入于我们的国土，而我们本国军队反要忍受限制，不能在本国土地内自由驻在，或是人家向中国军队开枪，而我们不能还枪。换言之，就是人为刀俎，我为鱼肉！我们已快要临到这极人世悲惨之境地。这在世界上稍有人格的民族，都无法忍受的。我们的东四省失陷，已有了６年之久，继之以塘沽协定，现在冲突地点已到了北平门口的芦沟桥。如果芦沟桥可以受人压迫强占，那末我们百年故都，北方政治文化的中心与军事重镇的北平，就要变成沈阳第二！今日的北平若果变成昔日的沈阳，今日的冀察，亦将成为昔日的东四剩北平若可变成沈阳，南京又何尝不可变成北平！所以芦沟桥事变的推演，是关系中国国家整个的问题，此事能否结束，就是最后关头的境界。

第三、万一真到了无可避免的最后关头，我们当然只有牺牲，只有抗战！但我们的态度只是应战，而不是求战；应战，是应付最后关头，逼不得已的办法。我们全国国民必能信任政府已在整个的准备中，因为我们是弱国，又因为拥护和平是我们的国策，所以不可求战；我们固然是一个弱国，但不能不保持我们民族的生命，不能不负起祖宗先民所遗留给我们历史上的责任，所以到了必不得已时，我们不能不应战。

至于战争既开之后，则因为我们是弱国，再没有妥协的机会，如果放弃尺寸土地与主权，便是中华民族的千古罪人！那时便只有拼民族的生命，求我们最后的胜利。

第四、芦沟桥事件能否不扩大为中日战争，全系于日本政府的态度，和平希望绝续之关键，全系于日本军队之行动，在和平根本绝望之前一秒钟，我们还是希望和平的，希望由和平的外交方法，求得芦事的解决。但是我们的立场有极明显的四点：（一）任何解决，不得侵害中国主权与领土之完整；（二）冀察行政组织，不容任何不合法之改变；（三）中央政府所派地方官吏，如冀察政务委员会委员长宋哲元等，不能任人要求撤换；（四）第二十九军现在所驻地区，不能受任何的约束。这四点立场，是弱国外交最低限度，如果对方犹能设身处地为东方民族作一个远大的打算，不想促成两国关系达于最后关头，不愿造成中日两国世代永远的仇恨，对于我们这最低限度之立场，应该不致于漠视。

总之，政府对于芦沟桥事件，已确定始终一贯的方针和立场，且必以全力固守这个立常我们希望和平，而不求苟安；准备应战，而决不求战。我们知道全国应战以后之局势，就只有牺牲到底，无丝毫侥幸求免之理。如果战端一开，那就是地无分南北，年无分老幼，无论何人，皆有守土抗战之责任，皆应抱定牺牲一切之决心。所以政府必特别谨慎，以临此大事；全国国民亦必须严肃沉着，准备自卫。在此安危绝续之交，唯赖举国一致，服从纪律，严守秩序。希望各位回到各地，将此意转达于社会，俾咸能明了局势，效忠国家，这是兄弟所恳切期待的。

I am not usually commenting on movies here (i rather read other people's comments) but i just finished watching REC and i felt i really had to comment, even if it's just to get my heart rate down ! First of all let me say this is one hell of a terrifying movie, i think i don't have to repeat the synopsis (several people already did that before me)...the story doesn't seem to be very original, we all have seen zombie movies before. But because of the claustrophobic setting this is totally different after all. It's a brilliant move to let it take place in an apartment building, with limited space. Also the first person way it's shot (which has done before as well) adds to the claustrophobic atmosphere of the movie. That and quite few great scares (which you really won't see coming from a mile away like a lot of (Hollywood) "horror" movies) and the great (and shocking) ending, makes this movies one of the best horror flicks i have ever seen. Literally. And believe me, i have seen a lot of them. Hollywood...watch and learn ! You don't need gallons of blood and body parts flying around to make a movie that will scare the living hell out of you !

简体中文名: 死亡录像
Rec
编剧: Jaume Balagueró / Luis Berdejo / Paco Plaza
导演: Jaume Balagueró / Paco Plaza
主演: Manuela Velasco / Claudia Font / Javier Botet / Martha Carbonell
上映年度: 2007
制片国家/地区: Spain
语言: Spanish
imdb链接: tt1038988

◎简　　介　

2个记者当跟随一个小镇的火警队录制节目时，火警队接到一位老妇人打来的电话，说她的家正被大火吞噬，而且她没有办法逃出她的房间。当记者们到达现场后，听到了极其恐怖的撕心裂肺的惨叫声，录制出来的录像也是他们完全没有预料的惊人一幕..

美国华尔街失业银行家街头挂牌找工作
http://www.sina.com.cn 2008年07月07日 09:22 现代快报



自从美国次级房贷风暴发生以来，全球金融业已有8万多人遭遇裁员。现年48岁的美国纽约华尔街投资银行家约苏亚.珀斯基从去年12月就开始失业，在过去的6个月中，他始终没能找到一份工作。为了尽快找一份工作养家糊口，心灰意冷的珀斯基日前竟然“放弃尊严”，脖子上挂着一块推销自己的牌子走上纽约街头，希望能通过这种“毛遂自荐”的方式帮自己找一份工作。

次贷风暴银行家失业

据报道，现年48岁的约苏亚.珀斯基本来是美国纽约华尔街的一名投资银行家，他毕业于美国著名的麻省理工学院，在华尔街一家金融公司从事着投资顾问的工作。然而美国次级房贷风暴发生以来，全球金融业已有8万多人遭遇裁员，珀斯基也未能幸免，他在去年12月就合同到期失业了。

在长达6个多月时间中，毕业于美国名牌大学的珀斯基仍然未能在纽约再找到一份合适的工作，因为现今华尔街的工作机会相当稀少，即使珀斯基是麻省理工学院的高材生，也仍然饱受长期失业的困扰。为了节省生活开支，珀斯基的妻子辛西娅已经带着他们的几个孩子返回了内布拉斯加州奥马哈市的老家生活。

为了尽快找一份工作养家糊口，心灰意冷的珀斯基最近竟想出了一个别出心裁的求职方法：他在脖子上挂上一块推销自己的牌子，走上纽约市人流如织的公园大道向路人不断发送履历，他希望能通过这种毛遂自荐的方式在人海中遇到一个“伯乐”，为自己找到一份工作。

烈日下挥汗推销自己

珀斯基胸口挂着的牌子上写着“经验丰富的麻省理工学院毕业生等你雇佣”的字样，牌子上还写着珀斯基的联系电话。告示牌后面是珀斯基最好的一套西装，珀斯基选择了一个每小时有数百人经过的繁忙路口“推销自己”，他在盛夏的烈日下挥汗如雨，但珀斯基丝毫不以为苦，他一直面带微笑，神情中没有一丝愤恨。

一些路人不住盯着他看，一些路人暗自窃笑，一些路人对他投以同情的目光，也有几个路人从他手中接过了他递上的履历。

珀斯基说：“如今华尔街有好多人失业了，这是一个非常艰难的时刻。与其坐在家中写电子邮件求职，不如走上街头推销自己。”

失业银行家红遍海外

珀斯基站在纽约街头毛遂自荐的求职方式，的确吸引了许多美国人的关注，一些美国新闻媒体争相对他进行采访，福克斯电视台和美国全国广播公司邀请他做特别访谈节目。珀斯基的“名声”甚至传到了国外，哥伦比亚波哥大的一家电台对他进行了专访，希腊一本财经杂志也请他当“封面人物”，珀斯基“脖挂牌子街头求职”的故事目前已经传遍了全世界。

珀斯基说：“我收到了一些电子邮件，说我现在已经成了韩国的名人。这真是太离奇了，我在纽约50大街与公园大道的路口不断发放履历，没想到却在一夜之间成了世界名人。大家给予了我巨大的关注和支持，但我最需要的还是一份工作。”

挂牌推销自己有效果

珀斯基街头挂牌推销自己的求职方式显然取得了一些效果，日前，一家纽约投资银行对他进行了面试，另一家对冲基金公司也对他抱有很大兴趣，麻省理工学院校友会也和珀斯基取得了联系，希望帮他找到一份合适的工作。

但珀斯基也并非事事顺心，由于全世界都知道了他的电话号码和电子邮件，一些无聊人士也找上了他，珀斯基说：“有时我会在深夜接到一些年轻人打来的电话，他们可能是投资银行分析师，也可能是醉鬼，他们对我骂些难听的话，还要我将学位退回去。我已经接到了几十个这样的骚扰电话。最让我感到难过的是，一次街上一个人走过来对我说：‘麻省理工学院有些人不喜欢你这样做——他们不喜欢你在告示牌上写上校名。’”

找不到工作就回老家

珀斯基称，如果他不能在一个月内找到一份工作，那么他将打点行囊离开纽约，搬到妻子的家乡内布拉斯加州奥马哈市重新开始新生活。珀斯基说：“如果我在8月初还不能找到一份工作，我想我只能为自己订一张前往奥马哈市的车票了。”

据悉，珀斯基并不是第一个上街挂牌找工作的美国金融业“失业金领”，2002年，拥有工商管理硕士学位和10年银行业工作经验的纽约女子纳丁. 奥罗莎在失业之后，就曾走上曼哈顿街头，将自己的工作履历塞进陌生人的手中，她在“上街推销自己”的第一天就获得了一次工作面试的机会。 木子

◎中 文 名　艳妓新生
◎英 文 名　In punta di cuore (TV)
◎年　　代　1999
◎国　　家　意大利
◎类　　别　爱情
◎语　　言　国语
◎文件格式　WMV
◎清 晰 度　较好
◎文件大小　583M
◎片　　长　90分
◎导　　演　Massaro, Francesco
◎演　　员　让-克劳迪.阿德林 Boll?e, ?lodie Pasco, Isabelle Reale, Michael 玛莉亚.嘉西亚.古欣娜塔

本片为法国最新制作的电视电影，刚刚在法国各个电视台热播。法国姑娘露西亚和夏洛特是两个堕落在社会底层但又年轻漂亮的女人，当她们厌倦了旧日的生活方式时，决定创建新生活。夏洛特很快就放弃了这一计划，但露西亚则遇见了小伙子多米尼克，这是一名大学讲师，也是一位单身父亲，他使露西亚坠入了神奇的爱情世界。露西亚怕她此刻的幸福会被毁掉，便没有把实情告诉同样坠入情网之中的多米尼克。一个暗恋露西亚的警察将露西亚的底细全部告诉了多米尼克。多米尼克听到露西亚欺骗她的情况，几乎要发疯了。他们俩的关系也就此告吹了。露西亚比过去更为沉沦。但多米尼克的女儿并不嫌弃露西亚，在一系列戏剧性的冲突之后，她帮助父亲渐渐恢复了理智。终于，多米尼克给了露西亚重新开始新生活的力量。

◎译　　名　处女地
◎片　　名　Virgin Territory
◎年　　代　2007
◎国　　家　美国
◎类　　别　爱情/剧情/冒险/喜剧
◎语　　言　英语
◎字　　幕　N/A
User Rating: 5.2/10 (1,073 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0437954
◎文件格式　XviD + MP3
◎视频尺寸　592x320
◎文件大小　695,72MB : 49x15MB
◎片　　长　1h 33m 7s
◎导　　演　大卫·勒兰 David Leland
◎主　　演　海登·克里斯滕森 Hayden Christensen .....Lorenzo
米莎·巴顿 Mischa Barton .....Pampinea
蒂姆·罗斯 Tim Roth .....Gerbino
希薇娅·克洛卡 Silvia Colloca .....Sister Lisabetta
马修·瑞斯 Matthew Rhys .....Count Dzerzhinsky
Christopher Egan .....Dioneo
鲁伯特·弗兰德 Rupert Friend .....Alessandro Felice
David Walliams
Katy Louise Saunders .....Sister Maddalena (as Katy Saunders)
Nigel Planer .....Uncle Bruno
Anna Galiena .....Abbess, The
大卫·勒兰 David Leland .....Ricciardo
Rosalind Halstead .....Filomena
Ryan Cartwright .....Ghino
Kate Groombridge .....Elissa
Maimie McCoy .....Simona

◎简　　介　

故事发生在十四世纪，可怕的黑死病席卷意大利。年轻的洛伦佐和佛罗伦萨富有的拉拉塔做了对头，为躲避拉拉塔的迫害，洛伦佐逃到乡间的修道院充当花匠。在修道院里，洛伦佐遇见了美貌少女庞贝尼娅，她的父亲因欠拉拉塔债难以偿还，把她许配给仇家抵债，因此她也躲在乡间静修。修女的伪装也遮挡不住庞贝尼娅的容貌，两人情不自禁地相爱了。他们遇见八个少男少女，为躲避瘟疫逃难到这里，这些涉世不深的年轻人们，相约每天聚会，大家各讲一个故事，互相解闷。

幕后:
影片分明是薄伽丘《十日谈》的又一个电影版。帕索里尼拍摄的版本，观众对一定记忆犹新。《处女地》除了保留中世纪背景和原始的性喜剧内容，还将融入很多现代元素，比如现代摇滚乐、宜古宜今的服装、快节拍的情节等。影片好比作《罗密欧与朱丽叶现代激情版》和《美国派》系列的结合。由于启用了两名人气极旺的新人，影片备受关注。海登·克里斯滕森因曾在《星球大战前传》中扮演安纳金而成为新生代明星的佼佼者，他正需要一部影片延续他的事业。米莎·巴顿跟海登相仿，这位美女由大热门电视剧《橘子郡男孩》而成名，今年才21的她已经屡次被选为当前最性感的美人之列，片约不断，可她目前她还没有代表性的电影作品。影片导演名声不大，是来自英国的编剧人大卫·李兰。20年前他曾为著名影片《蒙娜丽莎》、《但愿你在这里》创作剧本，他还担任后者的导演，两部作品都是戛纳电影节的得奖作，为他在英国奠定了一定地位。大卫·李兰产量很少，如今高龄61岁的他再次执掌导演筒，创作这部另类的经典文艺大作，效果究竟如何，据看过样片的评论来看，否定的居多，甚至有说两名主演已经算得上今年最糟糕的表演了。

上海多项措施维护房市稳定

* http://www.jrj.com　 2008-7-4 8:28:13　 证券时报



本报讯近期，上海相关部门针对低迷的房地产市场出台两项措施：一是“全资金监管”模式，允许二手房贷款内转按揭；二是在黄浦区试点，对2008年后取得房产权的二手房交易征收20%的个人所得税。业内人士认为，前者是为了激活二手房交易量，后者则是起到稳定房价的功效。

上海二手房交易“全资金监管”，是在系统内交易的二手房不需要还清贷款就可以过户的模式，解除转按揭约束。上海房地产交易中心相关人士表示，新二手房交易系统由房地产交易中心负责二手房过户，上海市房地产交易资金管理有限公司负责协调银行，银行负责资金安全及款项划拨。业内人士提醒，联系到当前交易持续萎缩的楼市现实，此举加速了二手房流通，客观上带有活跃交易的“救市”色彩。

就在“全资金监管”模式出台后不久，上海市黄浦区房地产交易中心又吹出“冷风”，出台了凡是2008年以后取得房产证的房产，在二手房交易中必须按照差额的20%强制征收个人所得税的规定。虽然这一规定目前仅限黄浦区，但已有不少人担心在小范围试点后个人所得税强征将会在全市铺开执行。

该项措施看起来与“全资金监管”模式相左，但是部分业内人士认为，结合上海的市场情况该项措施有稳定房价的功能。据了解，2008年获得房产证的业主，基本是在2006年下半年至2007年上半年，即上海楼市低谷时购入房产，其购房需要已从投机炒卖转变为改善住房需求，抛售的可能性不大，即使有潜在的投资需求，20%的个人所得税将大大加大交易成本，因此起到稳定房价的功效。另据了解，黄浦区拥有大量的外资购房，那么20%的个人所得税将增加增加抛售成本，有效防止“外资大规模抽逃”风险。

除上述措施之外，上海政府相关部门最近还出台了市中心最高房价的措施。措施规定上海市中心最高房价为4万元/平方米，并且针对上海新天地某楼盘的12万元/平方米开出了首例罚单。(戴 兵)

外面骄阳似火，人人都迫不及待的躲到空调房里去。
为了注册，我偏走出去！
再高的温度也挡不住我的决心。
去图书馆吹空调去！

译 名： 黑暗的心
片 名： Dark Heart
导 演： ( Kevin Lewis)
主 演： (阿迪·科尔 R.D. Call) (布赖恩·豪 Brian Howe) ( Greg Joelson) ( Huntley Ritter) ( Sam Scarber) ( Mageina Tovah)
上 映： 2006年03月24日 美国 更多地区
地 区： 美国
对 白： 英语
颜 色： 彩色
声 音： 数字化影院系统(DTS)
时 长： 100 分钟
类 型： 剧情
分 级： 澳大利亚：MA

评分：4.4/10 (60 votes)
链接：http://imdb.com/title/tt0430984/
格式：XviD + AC3
尺寸：672x272
大小：2CD 2x50x15MB
片长：103 minutes
字幕：暂无

简介：

摆脱痛苦的过去,马特'泰勒回去找寻仅有的家,却发现他记忆中的家乡已经不复存在. 在和平底下,孤立无助的马特找到却是一个暗淡无光和不安的世界,到处都是由于仅有的梦想破灭后绝望的人们. 很快过去的记忆又来困扰他...... 黑暗的心探讨的是战争备受争议的主题,复仇以及美国梦的结束.

大城市户籍改革为何从上海破冰
2008年07月04日 08:25新闻晨报

来自《21世纪经济报道》的消息称，上海户籍制度开始松动，浦东先行居住证转办户籍，这为上百万持有上海居住证的人士正式成为“上海人”打开一丝希望的缝隙。

我国大城市户籍制度改革多年来滞后于经济发展和公民权利发展的需要，今天终于在上海破冰，殊为可喜。为什么是上海，而不是北京、广州？客观上看，是上海大规模引进人才的需要和严重的老龄化隐患成为推动上海放松户口制度的一个关键因素，但这样的问题在北京、广州同样存在。上海先行的秘密，说到底还是思想解放和观念更新的结果。诚如凯恩斯所言，既得利益对社会的影响，还远不如思想观念春风化雨的力量大。早在今年“两会”上，市长韩正所作的《政府工作报告》就提出“完善居住证制度，逐步建立与户籍相衔接的机制”。当下，包括市发改委等在内的上海市政府多个部门，正在就有关户籍政策改革问题展开紧锣密鼓的调研，更大范围内的户口改革政策和人才吸引措施改革即将在上海起航。

虽然对于此项改革，浦东也相当谨慎，并没有大面积张开口子，而是先为重点发展的高新技术、金融等领域的单位高管、主要研发人员、技术骨干、学科带头人优先解决户籍，然而青山遮不住，毕竟东流去，我相信，经过实践的检验，人们对改革不确定性的恐惧渐渐消除之后，户籍改革的大门只会越来越宽。上海的户改，不仅赶上了时代潮流，而且必将引领北京、广州等其他大城市的户籍改革。它不仅影响到当前的人才引进和社会保障基金的充实，更将直接影响到未来几十年上海的持续快速发展。

当今世界，城市尤其是发达大城市人口发展的一个总趋势，就是人们的生育意愿越来越低，人口老龄化问题日趋严重，未来社会能否可持续地提供高素质的劳动力，成为一个必须未雨绸缪的重大前瞻性问题。上海全市户籍人口已经连续15年出现负增长。北京至少连续五六年人口自然增长率为零。上海已成为全国老龄化最严重的城市，其次是北京。北京、上海户籍中小学生的入学人数连续多年都以两位数的百分比递减。如果今天的我们不能为未来 “储备人才”(而不是储备物质财富)，将来没有足够的人为社会和老人创造财富，今天的繁荣和富裕就有可能只是昙花一现。很多自然资源短缺的发达国家和地区，如新加坡、日本，都纷纷通过人口引进(不是人才引进)、延长退休年龄、鼓励生育等措施应对挑战。目前我们后两个条件都不具备，最可行的就是通过户籍改革，引进人才和人口。在史上规模最大的中国城市化背景下，大城市若抢占先机，机遇其实远远大于挑战。

因此，从持续提供高素质人口的角度考虑，户籍改革不仅要着眼于当代，还应着眼于未来。这其中，很关键的一点就是要配套改革我们的教育。让更多外来人口子女通过获得本地户籍，与本地孩子站在平等的起跑线上，彼此交融，一起读书，一起高考，一起就业，将是户籍改革水到渠成的硕果。除此之外，我们还应该通过教育改革，全面开放教育市场，引进国内外优质教育资源，使人才兴国、人才兴市有切实稳妥的实现土壤和途径——应当看到，在这些方面，我国与欧美一些发达国家还存在不小的差距。

把户籍和教育都放开，“海纳百川，有容乃大”必将境界天成。

◎译　　名　史前一万年
◎片　　名　10,000 BC
◎年　　代　2008
◎国　　家　美国/新西兰
◎类　　别　冒险
◎语　　言　英语
◎字　　幕　英文/西班牙文
◎IMDB评分 4.9/10 (19,013 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0443649
◎文件格式　XviD + AC3
◎视频尺寸　640 x 272
◎文件大小　2CD 2 x 49 x 15MB
◎片　　长　109 mins
◎导　　演　罗兰·艾默里奇 Roland Emmerich
◎主　　演　史蒂文·斯崔特 Steven Strait .....D'Leh
卡米拉·贝勒 Camilla Belle .....Evolet
克利夫·柯蒂斯 Cliff Curtis .....Tic-Tic
Joel Fry .....Lu'kibu
Mona Hammond .....Old Mother
Marco Khanlian .....One Eye
Reece Ritchie .....Moha
奥马尔·沙里夫 Omar Sharif .....Old Baku
Jose Vaz .....Chief of Gaurds
Joel Virgil Vierset .....Nakudu (as Joel Virgil Vierset)
Mo Zinal .....Ka'Ren
Suri van Sornsen .....Mammoth-Hunting Girl
Nathanael Baring .....Baku
蒂姆·巴洛 Tim Barlow .....The Pyramid God

◎简　　介　

在一个遥远偏僻的高山部落，年轻的猎人达雷（史蒂文•史崔特饰演）找到了心上人 – 美丽的伊芙乐(卡米拉•贝尔饰演)。但神秘外族入侵，村庄突遭洗劫，心爱的恋人被抢走，于是达雷毅然决定率领小簇族人踏上漫漫追踪之路。当他们第一次来到未知的大地，发现了文明的存在，人类的生存方式远远超出了他们的想象。一路颠簸中，不断有其他部落同样遭受灭顶之灾的人群加入，不知不觉中达雷的追踪小队壮大成了一支军队。命运的驱使，让毫无作战经验的勇士们必须面对史前猛兽的袭击并不断与恶劣的大自然作殊死搏斗。在即将结束他们英勇顽强地长途跋涉的时候，他们偶然发现了失落的文明，大金字塔飞奔入云的壮观景象让他们最终领悟到他们的终极命运被一个无法想象的帝国掌握。他们必须抵抗帝国的统治者,一个自称神灵的暴君。达雷在这场腥风血雨的洗礼中终于明白：他的使命不仅仅在于营救伊芙乐，而是拯救整个人类的文明。

幕后制作：

穿梭于洲际之间

创造史前一万年的世界


艾默里克与自己的幕后创作团队为本片创造出了一个原始荒芜的史前世界，观众无法想象也从未有过如此逼真的感同身受。尽管影片没有说明故事发生的特定地点，但艾默里克一直觉得是在非洲。“那里是人类的起源，”他说，“但因为我们的故事，它就变成了我们自己想要的非洲。”影片的拍摄地点主要在新西兰周边的一些颇具特色的地方，并在非洲选择了一些故事情节需要的地点。包括开普敦，南非以及纳米比亚的月色。


影片原本计划只在新西兰拍摄数日，但在开拍前六周的一次直升机空中选景时，艾默里克被这片迷人的“伊甸园”深深地吸引住了。 “我们花了一整个上午在空中选址，刚回到酒店还没坐下就收到艾默里克的紧急留言让我们立刻回到直升机上，说他发现了更棒的东西。制作人维摩回忆说：“当时我都已经准备劝说艾默里克，开机时间就在眼前了，不能再随意更换拍摄地点了。但还没机会开口，我就已经重登直升机，当飞机上升到某一高度，艾默里克痴迷的那一片天地突然出现在了我的眼前，和剧本里的情节描述一模一样，感觉剧本就是根据这里描写的，我们别无选择，就把拍摄地点定在了那里！”


冰天雪地、乌山黑林的景色会和南非热带丛林的郁郁葱葱形成夺人心魄的强烈对比,影片的中间部分依靠的就是这种自然的背景天幕。 纳米比亚地域燃烧般炙热的橙色和红色也为影片近三分之一的情节提供了巧夺天工的拍摄条件。正因为有了这些场景，新西兰的“白色和黑色”场景就越发显得魅力难挡。所以摄制组为了能如愿拍到最好的景色，向新西兰地区千变万化的天气做了太多的妥协和让步，根据随时而来的雾雪风暴或立即万里无云的反常变化作适时地拍摄进度调整。


维摩说：“我们特别希望通过掌握当地地形的特色体会我们剧中角色在当时那个年代是如何艰难的生活着的，但同时，在如此广博的天地中生活，又是件多么美妙的事情。 正因如此，我们必须在那里拍摄，感觉特别的宏伟，美得不真实。”


拍摄地点风景如画，也为拍摄组提出了各种要求极高的保护措施。“为了不留下过多过重的痕迹，我们使用了四轮车调动各种拍摄器材，拍摄过程中尽量采用超轻量级小车，这样车轮碾过草地也不至于留下痕迹。”新西兰拍摄场地主管杰拉德•康农说。 “我们还大量依靠直升机来回搬运用于搭建亚高族部落的道具和布景。”


怀奥鲁雪场位于离新西兰瓦纳卡镇（世界著名的试车基地）不远处的南部岛屿上，海拔5000英尺，为本片的拍摄提供了五个重要场景。包括亚高族部落的村庄，巴库的石头，杀戮现场和牧草地。影片几乎有三分之一的部分在那里拍摄完成。新西兰境内其他的拍摄地点包括艾斯派林山国家公园和普奔水坝。


对艾默里克来说，雪场与他脑海中想象的影像不谋而合。“这种地方能让你从高处随意掌握镜头的角度，感觉就象漫游月球，你拍到的东西就象在月球表面看到的，”他兴奋地说道：“给你很多你想象中远古时代的感觉。我们剧中的人物在旅途中展开他们的故事，我们需要宏大的场景将现在的世界转变成他们旅途中进入的世界。所以环境的千变万化是非常有用的。”


在开始基本场景的拍摄前，制作组邀请了 Ngāi Tahu （南部区域毛利族的酋长）去实地考察一处即将用以举办传统毛利族庆典仪式的地方。“那地方还保留有一些最原始血统的族民。”主演之一，具有毛利血统的克里夫•克蒂斯解释道：“唤醒对那片土地的神往是极其重要的。每一个参与影片拍摄的人都对这种膜拜情愫产生了共鸣，尤其我们的故事又与之息息相关。”


为了搭建亚高族村庄，工作人员分析了他们的生活方式以及他们当时赖以生存的那片土地。“亚高族手中的可用材料有限，” 艾默里克说：“他们只有猛犸象的骨头，尖牙和皮毛可以用来搭建他们居住用的帐篷。因为我们把他们想象成靠精神信仰赖以生存的人群，我觉得他们的住处应该是独特并且能够体现出他们的智慧和创造力的。”


艺术指导让-文森特•普佐斯把亚高族的住处设计成用骨头和皮毛搭制的，极具视觉冲击力和逼真的效果。“老妈妈居住的帐篷内部结构是用一万根猛犸象骨头搭建的，加上顶梁柱就是一副完整的猛犸象骨架。”他描述道：“我们用这个场景作为影片的开始，老妈妈在棚屋内主持着一场仪式。我们希望用它订下主基调。”


经过广泛的调查，从大量的考古学书籍中获得参考数据，普佐斯挑出了20付不同的猛犸象骨架。“我们仿制的骨头在比例上稍做了修改，这样在大屏幕上的视觉感受会更有冲击力。” 普佐斯说。“我们选择利用雕满部落符号的骨头和猛犸象头骨来装饰老妈妈的帐篷，加强精神信仰的神秘感，借此为影片的开始造势。”


用木头代替骨头的样子，普佐斯团队里的雕工们花了一个月的时间在南非开普敦制作基地制做骨架，与此同时，另一支队伍专心制作猛犸象的皮毛。完成后海运至新西兰的瓦纳卡镇，再由工作人员花费五周的时间组装。


维摩回忆当时的情况说：“我们有一屋子的人忙着打磨用木头做成的猛犸象骨架，都是在开普敦加工完成，零散海运到新西兰。我们还花了不少时间让海关相信，它们不是真的动物骨头。” 维摩笑道：“运输方面麻烦还不小呢，但至少保证了特别理想的结果。”


至于村庄内其余部分的装饰，工作人员在新西兰因地制宜地利用了很多不同的自然材料。“农场主们帮我们收集骨头，”现场装饰员艾米里亚•薇温德说：“我们还找到很多漂亮的海藻来装饰`帝克`居住的帐篷。


最关键的道具是普佐斯设计的白矛枪，将由帝克作为传位的象征物移交给他的继任。白矛枪必须设计得实用但又外观精致。最后的成品是一根大约六英尺长，顶端的象牙上刻满经文，拔掉象牙装饰可以变成利器的长矛枪。


和艺术设计相似，影片的服装设计欧达雷•迪克斯-米若和芮妮•阿普丽也极力希望演员的装束做到简单合理。迪克斯-米若从不列颠博物馆和开普敦的档案资料馆开始了她的研究。但是，她认识到，“在不列颠博物馆几乎没有什么可参考用于服装设计的资料。唯一的关于那个年代的直观记录就是一些在南非的画在岩石上的画。所以我们只能从剧本里汲取灵感并决定用不同的颜色来标识不同的部落：亚高族部落的颜色很简单，他们的颜色与他们生活的地形吻合。我们想到了一个办法，用非洲跳羚的皮毛保证了我们质料的来源。”


服装设计把亚高族的装束设计成抗寒，抵御环境侵害的样子。“没让他们穿鞋，” 阿普丽说，“他们一定很擅长利用动物的皮毛保暖，所以我们用厚重的羚羊皮代替猛犸象的毛皮制成他们的服装。由于天气的恶劣条件，抗寒装备已经比以前进步了很多。“我们也给演员们准备了能储备热量的装束，因为拍摄现场实在太冷了。” 阿普丽笑道。


戏服，发型，化妆和拍摄地点对史崔特上戏前的准备工作来说都不算难。“在新西兰的山顶上拍摄，由于你的发髻长到胸口使得你看上去很象一个猛犸象猎手，”他说：“我脸上自然长毛，再加上带顶假发，然后又把我的皮肤弄黑，感觉象常年在外被风吹日晒。尽管在每天早上上戏前得花点功夫，但看到结果觉得还挺值得的。”


至于袭奴军，迪克斯-米若设计的服装相对亚高族来说看上去更怪异但效果非凡。“我们运用了和亚高族使用的棕褐色完全不一样的色彩，”她说：“我们在麻布和毛织品中掺上了很多蓝色和红色，为了强调他们是生活在马背上的部落，我们用马尾为他们的装束增加效果。根据非洲部落资料，我们还为他们设计了面具和其他用麂皮制成的装束。


迪克斯-米若把汲自现存的非洲部落的灵感继续用来为亚高族勇士们旅途中遇到的其它部落设计服装。比如纳古族，郝大族和大河族。 “纳古族的色彩比较艳丽，我们还用土陶珠子制成的项链来代表这是个比亚高族更进步的部落。”她说。


最后一场戏，当达雷直面神灵和他的法师们，阿普丽设计了葡萄酒色的充满多种文化元素的装束，包括来自西藏和埃及的灵感。那些复杂的珠宝和化妆师托马斯•奈伦设计的脸部刺花，完善了整个角色的形象。


戏服往往能帮助演员进入角色，贴近并深刻理解角色的存在意义。“一穿上这些衣服你就觉得你已经进入了角色的世界，” 卡米拉•贝尔体会道：“它们会带你进入角色，你会发现自己的行为举止都跟原来的自己完全不一样了。”


除了主要演员的服装，服装设计组要为影片最后一场戏中近800多个群众演员负责奴隶的装束。先不说这数量，“阿普丽说：“这些服装我们无法批量订货，也无法用机器制作，全部装束必须手工完成，否则，会露馅。我们几乎拥有一支专门在工作室做土陶，玻璃珠子的军队，并把它们一一缝制到服装上去，还有一部分的工人负责纺织品的制作和头饰。


六个部落的装束从头到脚都各具风格，服装设计组根据群众演员各自的尺寸，订做了近1000双戏鞋。


“我们还必须确保所有的服装看上去不能过于簇新，通过各种手段让它们看上去象穿过多年的旧衣服。阿普丽回想说：“这个电影的意境充满了野心勃勃的架势，外景地的选址令电影的拍摄工作更为艰难。但在南非和纳米比亚的工作团队真的都很棒！我们和当地很多技术熟练的工匠一起工作，比如鞋匠和帽工，他们的工作做得很到位。”


v摄制组从新西兰移师南非开普敦，这个国家已经为全球的电影制作行业提供了很多便利的基础条件。开普敦每年几乎和美国洛杉矶一样，要接待络绎不绝，来自世界各地的电影摄制组。剧组在那里找到了一片麦场和一间叫Table Mountain的摄影棚，适合用以拍摄达雷和伙伴们抵御食人鸟侵袭那场戏要用到的失落的山谷所需的内部结构。


Table Mountain的摄影棚和麦场位于开普敦的外围，为“失落的山谷”的构建创造了条件。为了制造高耸草从，使影片里食人鸟在攻击人类之前的埋伏藏身之处效果逼真，开普敦场地主管凯蒂•万弗和她的团队花了将近三个月的时间在麦场植草植树，养植草从。在开普敦，摄制组还在雷电城利用一间巨大的飞机修理棚完成了用陷坑诱捕剑齿虎的情节。


影片拍摄的最后一部份是在纳米比亚西南部的无人区沙漠完成的，包括质朴却闻名遐迩的 Spitzkoppe岩石，艾默里克特别提到：“真是棒极了！只有纳米比亚你才会看到那样的风景和沙丘。”导演把丛山峻岭和沙漠的景观用合成镜头连了起来。 但是，每到一处，他总是被当地令人窒息的大自然景观迷得神魂颠倒。


让艾默里克对Spitzkoppe心驰神往的另一个原因，是因为他觉得Spitzkoppe岩石在他心里的地位之高是由于当年斯丹利•库布里克上世纪60年代就是用这块岩石作背景板摄制完成了电影史上具有里程碑意义的著名影片《2001太空漫游》。“这是个魔幻般的地方，不可思议！”


制作人维摩补充道, “Spitzkoppe 最与众不同的地方就是它真的会有共振产生，这种非同寻常的能量全世界只能在极个别特定的地方才能找到。无法统计它的数量，但真的让你感受到石体内这种能量的存在，很神奇！”


摄制组的人员被获准运用这块石头的神奇结构，在亚高族和纳古族相遇以及达雷开始掌握自己即将揭晓的命运的场景里都用到了它。纳古族是个发展完善的草原部落，以放牧和耕作为生。艺术总监罗宾•奥德说：“他们的村庄由建在岩石壁架上的小房子组成。小房子或者是建立在四面有框的架子上或者是建立在一个圆框上面，屋顶是用土砖盖住的。整个建造过程相当复杂。


Spitzkoppe是一处于公共境界的国家级历史文物，所有的地点征用费都上缴给当地社团。130名当地人被前期制作组聘用建造公路，用以圈围起影片中需要用到的跳羚和斑马的的栅栏。电影拍摄结束后，这些动物被捐赠给了当地社区正在筹备中的自然公园。


在靠近Spitzkoppe周围的地区没有酒店，整个摄制组驻扎在一个特别搭建的帐篷区，并有热水，电视和互联网设施。拍摄期间，每天6万公升的淡水从70公里以外的地方的运送进帐篷区。


影片中最神秘的情节就是达雷在沙漠中发现的失落的文明的见证。编剧科洛瑟之一说道：“当我们的英雄来到一个沙丘的顶端，他们看见了巨大的文明象征- 这些‘神峰’，这些神话般的金字塔，对他们来说根本无法相信出现在他们眼前的东西。他们长途跋涉的一部分原因也是渴望了解是什么样的文化让那么多人俯首为奴，要怎么样才能挑战一个这样的帝国。”


金字塔的建造位置在沙漠的七号沙丘处，靠近斯瓦科普蒙德（纳米比亚最著名的海滨城市）。艺术设计小组在这里建造了一个采石场，一个巨大的斜坡和法老的宫殿。在利用直升机拍摄了人物长途跋涉的航拍镜头后，艾默里克想用相同的手段来展现金字塔的壮观场面。于是他让他的工作人员创建了一个巨大的金字塔模型，用 spydercam摄影装置和一个遥控的有线摄象机拍摄。


工作人员在慕尼黑以1:24 的比例搭建起了金字塔的复制小样，宫殿，奴隶广场和靠近金字塔的尼罗河，再分15个海上集装箱运送到纳米比亚，总占地面积在100平方米左右。 spydercam摄影装置为导演自由地穿梭于小型复制现场提供了很大的便利，并提供了360度全方位的空中镜头，完成了影片的航拍场景。


“Spydercam摄影装置象直升机一样，”艾默里克说，它可以通过程序控制进行实时拍摄。灯光强度符合场景需要，背景部分又有真实的沙丘。对这组镜头的拍摄我相当自豪，因为它们是老式模型和现代技术的完美融合。


在与艾默里克合作了五次以后，电影摄影师犹利•斯特格特别珍惜与这位野心勃勃的导演在一个如此刺激的项目上一起工作的机会。“他是个特别合作的导演，有一流的想象力，” 斯特格说：“他在你还未加入他的项目前就已经把大部分他想要的东西搞定了，但又总是愿意倾听任何人给他的建议并做适当的调整。”


为了让影片保持其自然主义色彩，斯特格把摄像机和灯光的掌握控制在最小的范围内。尽量让自然光线为电影情节增效，带来最理想的感觉。“我们经常同时使用几部摄像机，这样当阳光充沛的时候，我们可以最大限度地利用它。”他说：“你的工作进度必须很快。我们通常会花数小时演习然后用三到四个摄像机进行拍摄，希望一次就顾及到所有的角度。


最后的元素就是《史前一万年》的配乐了。哈罗德•科洛瑟在此片的幕后担任的第三个角色是和他的同伴，作曲家托马斯•万德共同谱曲完成的 。 两位作曲家和导演密切合作，希望从音乐的角度捕捉独特的故事情节中行为和感情上的表现。


导演说：“故事是个精彩的英雄神话，音乐必须和它相呼应。但它又包含很多部落民族的元素，大喇叭，和声和鼓类乐器。拍电影还有个很有乐趣的地方就是期待音乐怎么和你的人物形象相吻合。奇妙的时刻就是当你把第一部分用交响乐表达出来以后，你就觉得万事顺意。


对艾默里克来说，最后的剪辑合成是把每一个辛苦创造的碎块拼凑在一起，这也是享受所有艰苦劳动后的最佳回报。“拍电影是件错综复杂但又特别好玩的事情。完成一个电影之前要顾及到方方面面，我特别喜欢让自己身在其中并乐此不疲。我也总是喜欢在整个过程中发现或发明更有意思的做法。不过不管科技有多发达，最关键的还是故事里的角色。再精彩纷呈的情节如果没有人物的穿针引线，也就索然无味了。”


通过一个年轻人一段非凡的旅途，《史前一万年》的故事中延伸开了好几段不同意义的主题，包括英雄主义本身的定义、人类团结的力量，以及人与人之间存在的阶级关系。“每个人都得自己决定自己想生活在一个多大的人际圈里，” 艾默里克说：“是仅仅自己爱的人，他的家庭还是一个更广阔的范围？我们故事里的英雄必须通过一段千辛万苦的长途跋涉才能找到答案。他必须从一个懵懂自私的孩子迅速成长为一个领袖。关键就在于他如何圈定自己……你在你的圈子里包容了多少人。”

划时代的一次旅程

寻找失落的世界


罗兰德•艾默里克在自己的职业领域里一直试图挑战视觉效果的所有可能性。在他之前的作品中，类似《独立日》中白宫爆炸等惊心动魄的大场面以及《后天》中滔天巨浪淹没纽约城，已经有目共睹。艾默里克一次次地释放着他无穷的想象力并借助不断发展的技术让他在《史前一万年》里的创作再一次过足了瘾。


艾默里克力邀曾经和他在《哥斯拉》和《后天》中合作过的视觉效果指导卡伦•古丽卡丝与他第三度联手，监督本片大场面的制作。“卡伦是我合作过的最有独创精神，并最擅长开发视觉效果的专家，”导演说，“对她来讲，没什么是不能做到的。我深信，有了她的协助，我最具野心的想象也能在银幕上得以实现，甚至比我当时的想象更壮观可信。”


本片最繁重的工作就是对远古时代各种动物的再现，巨型猛犸象，剑齿虎和食人鸟。艾默里克要求这些动物有最逼真的动作，接近已然进化至今的它们的后代。“我们参考了大量的大象，老虎和鸵鸟的影像资料，”他说，“主要的问题在于人们没有见过真实的猛犸象是什么样的。它们是一种极其独特的动物。只能从现有的影像资料里汲取可利用的东西。”


而最具挑战性的是近距离再现远古动物的毛发，猛犸象的毛发长而纠结，食人鸟的羽毛和剑齿虎遇水后的处理。 “我们基本上必须重新创造新的毛发形态的模块，才能使这些动物在影像里想真的一样，” 艾默里克说：“要做好还真不容易，我们在英国聘用了两个专业公司完成这部分的工作，现在你能看到的动物真实得触手可及。


两年前，主体摄影还未开始，古丽卡丝就已着手开始影片视觉效果方面的工作，将剧本根据场景的需要做分解修改。把故事中想象的动物和场景变成具体可见的雏形，设计初步的草图（扫描雕塑品到电脑里）和制作模型。她的工作重点就是本片最出彩的三个环节：捕杀猛犸象，食人鸟的追逐场面，达雷和剑齿虎对峙的场景。


古丽卡丝创建了一个图库，收集了各类照片和从电视里截取的CG影像，作为本片史前动物创造的资料源泉。她还特地走访了位于美国洛杉矶市汉考克公园内的拉布雷亚沥青坑，在那里寻找到了对研究猛犸象极有参考价值的资料。另外，古丽卡丝还去了南非德班的野生动物园，拍摄了很多野生动物的高清影像资料，例如非洲狮，老虎，美洲豹，大象和鸵鸟。她的这些资料给动画组的工作人员提供了以各种角度研究动物的可能性。


古丽卡丝最大的工作挑战就是食人鸟的制作：不会飞的食肉动物，长有巨嘴。这种动物的创造灵感来自于南美现存的一种动物。“它们身形庞大，” 古丽卡丝说，“我们已知的是一只鸵鸟的奔跑速度以及它的一只脚所能带来的杀伤力。于是我们把已掌握的确凿事实和可参考资料相结合，比如说食人鸟和恐龙一定有某种关联，这样一来，就可以越来越准确地把已经混合的动物形象特征经过想象勾勒出来。”


将动物的动作完美化需要跟导演艾默里克一起，通过对它们的设计进行千锤百炼才能完成。“这是个彻底的挖掘过程，” 古丽卡丝说，“你不断地修改再修改，直到完全符合为止。这部电影的制作建立在无数的创新、通力合作以及无尽的开拓上。罗兰德给我支了很多招，同时又没有给我任何约束。”


一旦动物的主体形象设计确定，古丽卡丝手下的18人团队，包括动画师，道具、布景制造等工作人员便开始了前期的造型视觉化工作，为所有的情节制作3D效果的串联板。“比如说，达雷和剑齿虎在陷阱里的那场戏，我们制作了整个陷阱的3D模型和演员的模拟形象，并从鸟瞰的角度设计了老虎纵身一跃的动作场景, 以此确定所有该有的动作。” 古丽卡丝解释道：“然后我们设计调整各个镜头的角度，通过视觉效果编辑史蒂文•庞和视效小组的努力，展示出预演的效果。我们对每个镜头的分割进行逐一地讨论，对每个演员实地拍摄时需要做到的具体内容进行确定。”


前期视觉效果制作渐渐成为实地拍摄时演职人员最为依赖的宝贵工具。“我总是让演员在场景搭设前先观看视觉效果演示，这样他们就能提前知道即将在他们身边发生的各类情况。”艾默里克说。


对摄影指导犹利•斯特格来讲，视觉效果演示为灯光的设计也起到了非同一般的作用。 “视觉效果演示对一个特定场景的拍摄有实际指导作用，” 斯特格肯定地说：“当然，最后拍摄完成的效果正因为有了视觉效果演示的指导，才让我们在真实拍摄的过程中做到扬长避短，结果自然就更为出色。”


艾默里克的民主工作作风使得古丽卡丝的创作团队在想象的王国里自在徜徉，导演和视觉效果工作组保持着轻松密切的工作关系。“我们经常讨论他们的新想法并设法把这些想法运用到工作中去。”她说：“这使得我们的工作质量更上一层楼。视觉效果艺术家们的使命责任感令他们经常觉得自己也有讲故事的责任。”


在拍摄现场，古丽卡丝和她的团队参与到演员和其他工作人员们中，用工具丈量计算虚拟的史前动物角色正确的方位和运动轨迹，并用蓝色标记出需要后期用数码制作的影像替代的部分。“ 食人鸟的动作场景里，我们把一个涂成蓝色的食人鸟头固定在标尺的一头，按照既定的轨迹运动，方便摄影机取景拍摄。”她解释道：“而在拍剑齿虎的动作场景时，我们按1：1的尺寸把老虎画在标记上，以此为依据取景。如果镜头出现偏差，会给后期制作带来很大困难。有了模拟的动物配合，演员的表演就有了互动，导演也能拍摄到他想要的画面。”


对片中年轻的演员来说，与视觉效果专家们的合作是段极其有趣的经历。“这是个好好利用你的想象力的绝佳机会”，史蒂文•史崔特说：“它给了你足够的空间，任你发挥而不会受任何阻碍。在拍摄捕杀猛犸象的那些场景的时候，享受自由发挥，与不存在的东西做互动是件刺激的事情。”

根小道消息物业税准备出台了!10月底将完成具体方案。

这是否意味着炒房客大限将至？


下面介绍一下物业税的威力！
1、物业税每年都征收，每次征收房子价款总额的0.5--3%.注意,是每年都征收一次,而不是征收一次后,以后不再征收.
2、房子每年进行一次评估，房子增殖了，每年征收的物业税跟着提高。
3、实行累进制。一个人购的房产越多，税率越高。房子闲置在那里也要交税。
4、开征物业税后，买房容易养房难。
征收物业税的后果：
1、投资房地产的人赚不到钱，还不如投资其他行业，这样，一些投资买房的人会退出房地产市场。专家估计，这类人占购房人数的20%多。这些人退出后，房地产供求关系会发生重大改变。
2、房地产商空置的房子急着卖出，而不象现在这样空在那里也不卖等着增值。物业税太高了，是累进税，空置会让开发商得不偿失！
3、大量二手房抛售，冲击房地产市场价格。因为物业税太高了，又实行累进制。若一个人拥有三套或三套以上住房，会交不起税或得不偿失，还不如卖掉。若拥有两套房也会交很多物业税。
4、物业税的目标：使每个人都有住房，但每个人又不能多占有住房。基于以上原因，物业税犹如一把“达摩克利斯之剑”悬于房地产开发商头顶。 “不是今年开征，明年也会征”，一位开发商悲观地认为。今年两会上财政预算报告表示要“研究开征物业税的实施方案”犹如一把“达摩克利斯之剑”悬于房地产开发商头顶，而政府工作报告中已将“加强房价监管和调控，抑制房地产价格过快上涨，保持合理的价格水平”等纳入2008年工作部署中。
“不是今年开征，明年也会征”，一位开发商悲观地认为。而消息人士却透露，国税总局已在几个城市做过“空转”——模拟试点，但其中还有一些技术问题需进一步完善，今年有可能在部分地区或城市“实转”——征收试点。
物业税成“达摩克利斯之剑”“从‘抑制房价’的表态到‘研究开征物业税’的措施，这明显地释放出了政府将继续加强房地产业进行调控的信号。”从事房地产业的全国政协委员、江西民生集团董事长王翔向新华社记者表示。
第一套免税90个平方,超出部分开始收税,从第二套开始,征收重税.房子越多,税率越高.对只有一套小房的普通老百姓影响不大.(免税)但对有一套大房(140平方以上)或多套房的影响很大
http://home.66wz.com/article/html/article_1587.html
http://house.focus.cn/msgview/1149/98676048.html